El sonido
Naturaleza del
sonido
fuente de
información, emitido por muchos elementos que nos rodean.
Están formados por
ondas mecánicas, variaciones de presión a las que se somete a las
moléculas del aire u otro medio.
Magnitudes del
sonido.
Presión sonora.
La principal
particularidad será su intensidad, se mide mediante la presión
acústica que reciben las moléculas en un lugar concreto por unidad
de superficie. La unidad es Newton/ m².
Los
niveles de presión a los que se mueven son muy amplios, por lo que
se usa el decibelio (dB). El nivel de referencia es el nivel de
presión sonora (SPL) que constituye el umbra de audición humana.
Longitud
de onda.
Elegido
un sonido elemental, con un único ritmo de vibración, al espacio
que recorre la onda para cada uno de los ciclos de compresión y
expansión que realiza. A
este espacio se le conoce como longitud de onda, λ, se mide en
metros.
Periodo.
el
tiempo que tarda en completar cada uno de los ciclos que describe, se
le conoce como periodo, se identifica con la letra T, se mide en
segundos.
Frecuencia.
Define
el número de ciclos que se completan en un segundo. Se mide en Hz.
La frecuencia y el
periodo están relacionados mediante la expresión: F= 1/T,
pudiéndose calcular además mediante : F= c/λ, donde c es la
velocidad de propagación.
Transformada
de Fourier.
Cualquier
onda se considera una suma de señales simples. La cantidad y la
amplitud de cada una de estas componentes unitarias, armónicos,
definirán la forma de la onda compleja.
Micrófonos
Dinámico.
De
bobina móvil. Está formado por un arrollamiento de hilo conductor
unido a una membrana, que se mueve a partir de las variaciones de
presión que llegan hasta ella. La bobina se coloca dentro del campo
magnético generado por un imán permanente, de forma que cuando se
desplaza, esta corta las líneas del campo magnético del imán.
La
construcción de la bobina determina la calidad del micro.
Indicado
para un nivel acústico elevado.
Tiene
una masa y un tamaño considerable.
Pueden
aparecer efectos de resonancia mecánica.
Su
respuesta en frecuencias no es plana.
Micro
típico de vocalista.
Efecto
de proximidad. Realce de la respuesta a frecuencias bajas cuando se
utiliza a muy corta distancia.
Micrófono
de cinta. Dinámico.
Conocido
como de velocidad.
Se
substituye la membrana y la bobina por una delgada lámina de
aluminio, alargada y corrugada, se coloca en el interior de un imán,
en forma de U.
la
impedancia está en torno de los 200 Ω.
Efecto
de proximidad.
Muy
suave, incluso en condiciones de alta presión acústica.
Idóneo
par captar sonidos de vocalistas a media distancia.
También
para sonidos de instrumentos.
Entrega
un bajo nivel de señal, requiere preamplificadores.
Un
ruido excesivo de manipulación.
De
condensador. Electrostático.
Una
placa conductora fija, frente a la que se dispone, separada por un
pequeño espacio, una membrana móvil de material conductor.
Requiere
una fuente de alimentación que suministre corriente continua de
polarización al condensador.
Su
respuesta en frecuencia que puede resultar plana.
Ideales
para aplicaciones de calibración y adquisición de sonidos para
mediciones.
Su
sensibilidad es notable.
Gran
fidelidad, captadores de instrumentos musicales.
No
indicados para captar sonidos de alta intensidad.
No
presentan efecto de proximidad.
Impedancia
muy elevada.
Dificulta
la conectividad.
Asociado
a un preamplificador, tecnología FET.
Alimentación
mediante batería.
Alimentación
phantom.
Micrófono
electret
considerado
una variante de bajo coste del micrófono de condensador.
Se
dispone de un dieléctrico fabricado con un material especial, que
mantiene un campo eléctrico entre sus caras, polarizadas permanente.
Este
material aislante elimina la necesidad de polarizar las placas del
condensador.
Requiere
de un previo de bajo ruido para elevar el nivel de la señal captada.
Aplicación
de micrófonos. ¿Cuál elegir?
Dos
aspectos
nivel
de presión sonora
Respuesta
en frecuencia
Directividad
de micrófonos.
Define
la respuesta del micro frente a las ondas acústicas que le lleguen
desde los puntos del espacio, representándose en un diagrama polar
el nivel captado en distintos ángulos de incidencia de la fuente
sonora.
Tipos
Omnidireccionales.
Micros
de condensador y electret.
Para
aquellas aplicaciones en las que no existe una posición definida y
fija de la fuente sonora.
Bidireccionales
figura
ocho.
Recibe
ondas procedentes de dos sentidos en la dirección de su eje.
Cardioides.
Su
respuesta tiende a ser directiva, recibe las señales de la zona
delantera, disminuyendo su sensibilidad a medida que nos alejamos de
esta dirección.
Hipercardioides.
Se
trata de una estructura preferente de captación, ya que presenta un
lóbulo delantero marcadamente mayor que el trasero.
Unidireccionales.
De
cancelación de fase.
Formado
por una capsula hipercardioide encerrada en el interior de un tubo
hueco o cañón, en el que se han realizado orificios o ranuras que
modifican la respuesta original.
Con
reflector.
La
estructura que mayor directividad proporciona es la resultante de
asociar un micro cardioide a un reflector parabólico.
Micros
inalámbricos.
De
mano.
Pensados
para vocalistas musicales o aplicaciones en ambientes ruidosos. Usan
cápsulas dinámicas de respuesta hipercardioide.
De
solapa.
En
los lugares donde el ruido y las realimentaciones acústicas estén
controlados y donde el micro deba pasar desapercibido.
Lavalier.
La señal se lleva por un cable fino hasta el emisor, belt pack, en
forma de petaca disimulada entre el vestuario.
Modulación
entre mas menos 8 y mas menos 60 KHz.
Las
bandas de trabajo están en VHF a UHF
el
desvanecimiento de la señal, fading, al llegar hasta la antena
receptora otras señales que han recorrido varios caminos para cada
ubicación de la antena emisora, la señal de radio seguirá un
camino distinto hasta llegar a la receptora, lo que obliga a emitir
en todas direcciones.
Diversity,
se utilizan dos antenas separadas para la recepción.
True
diversity, duplican además de las antenas, los circuitos de
recepción de la señal.
Líneas
de transmisión.
Son
el sistema de transporte de las señales eléctricas, sirven para
interconectar los equipos que procesan la información y llevarla
hasta el propio usuario del servicio.
Línea
paralela bifilar.
Compuesto
por dos conductores paralelos separadas por material dieléctrico que
los aisla, a la vez que mantiene la distancia que los separa.
Está
indicado cuando las señales de sonido poseen un nivel lo
suficientemente grande como para que el efecto del ruido exterior sea
inapreciable. Altavoces.
Línea
apantallada no balanceada.
Están
compuestos por un conductor centra con su cubierta aislante, sobre la
que se monta una segunda superficie conductora en forma de malla que
recubre el hilo central. Esta malla va conectada a tierra.
Para
conectar equipos.
Línea
apantallada balanceada.
Máximo
nivel de protección.
Se
basa en el uso de una línea bifilar balanceada, bien de cables
paralelos o trenzados, sobre la cubierta de esta pareja se encuentra
una malla conductora que se encarga de mantener aislado el interior
del cable de perturbaciones externas, va conectada a tierra.
Para
realizar grandes tiradas de cable o la señal tiene poca amplitud.
Micros.
Conectores
de audio.
RCA.
Elemento
terminal de una línea apantallada no balanceada.
DIN
41524
en
desuso.
Jack.
Versiones
balanceada y no balanceada.
Balanceada:
contacto en el extremo del vástago de conexión, donde se conectará
el hilo activo de la línea de transmisión, zona central aparece un
anillo que se unirá con el hilo de retorno, en la zona trasera la
malla de cable.
XLR
conector
más robusto. Profesional.
SPEAK
ON.
Salida
de muchos amplificadores profesionales de elevada potencia.
Robusto.
Diseñado
para llevar elevada potencia a los altavoces
